2009年底伊始至今這次中國藝術市場狂飆風暴的主要發祥地和主戰場就是中國書畫市場，和2005年那次不同的是，書畫市場份額從藝術市場整體的半壁江山到幾近70%，需要說明的是這個數字背後的支持者就是龐大的中國書畫一線市場。
而在書畫市場內部，儘管古代書畫天價輩出，國內拍行巨頭也從過去的看人眼色到現在的霸氣十足，但是歸根結底的市場主流還是近現代書畫與當代書畫，原因很簡單，在世藝術家對自己畫作的鑒定權威可以使得很多從業者將真偽問題的風險規避到最低，在價格上相對而言也有更多的受眾基礎;而近現代書畫廣泛的存世量和群眾基礎也是能夠進行市場操作的基礎，所以中國藝術市場這場正在進行時的狂飆風暴，完全可以在近現代書畫與當代書畫板塊上一窺端倪。
所謂“真實成交價”就是一線市場的所謂的大眾流通價，這個價格是整個市場參與者形成默契的一個價格，儘管時刻變化，但卻是市場參與者買賣的重要參考標準，“真實成交價”不是藝術品真正的價值標準，也不忠實代表大眾審美與收藏喜好，其受地域影響卻不受藝術家本人(在世藝術家)市場報價的影響，是一線市場上相對公允且買賣雙方都能接受的市場價位，特別是廣大藝術經紀人受制又受用的一個所謂的價格標尺，進而成為了藝術市場內縱貫一二級市場的最大“秘密”，也是洞察和研究藝術市場動態的重要參數依據。
從“近現代書畫名家‘真實成交價’表”中不難看出，2010年藝術市場的“價格革命”，分類細致化、精品化的態勢一覽無遺，而這個“真實成交價”形成於市場又制約於市場的背後，顯現出來的是我們的藝術市場目前還只能靠一種脫胎於供求關係而自發形成的多數參與者認可的價格來維繫這個蘊含龐大資金流的市場的各個環節運作，這是典型的發展的初級階段的表現，我們依然在頂端藝術家市場價值和資金流等方面接近國際市場，甚至還有評論家提出中國藝術市場已經是全球第二大的藝術市場的論調，如果我們再說起這些“可以說的秘密”，是不是能提點下我們在市場成熟程度上的巨大差距呢?
|
