中評社香港1月26日電／文學報文章：《美華裔作家哈金：文學最高成是深入人心》，全文如下：
文學最高的成就是深入人心
小說家的功力往往在於創造細節的次序，並能讓故事在這個次序中自然地展開
傅小平：新作《南京安魂曲》讓人驚嘆的，還是您那如推土機般轟然掘進的寫實功力。因此，我很難想象餘華能連夜讀完這部書，因為太多的細節，讓人在字裡行間流連。從這個意義上，在流行輕閱讀的當下，您的作品實實在在鍛煉了讀者的耐性。讓我感興趣的是，是什麼奧秘吸引讀者讀下去？是因為您筆下近乎複制，或被很多人提及的紀錄片般的真實？很顯然，如果說真實，歷史史料或紀錄片裡有更多的真實；要不就是您把眾多細節攢在一起形成有機整體的能力？
哈金：的確，小說中的主要細節基本都在歷史資料中出現，但我不是寫歷史，而是要講一個完整的故事，要把許多原生細節融入這個故事中。這就有很多小說技藝上的要求，比如什麼該寫進去，什麼不必寫進去，在什麼地方加入，寫多少，怎麼寫，等等。例如中國人的抵抗我寫得很少，就讓一位張姓的圖書館員一人代表了：日本兵刺了他一刺刀，但他的大衣太厚沒刺透，他就脫下大衣面對日本兵，接著被刺死了。對我來說，這一個細節比千軍萬馬的激戰更有意義、更生動、更感人，因為不同於那些逃跑的長官和投降的士兵，張先生體現出一種不屈的精神，他的死也顯示了日軍的凶殘野蠻。還有，我也沒對日軍禍害女人下很多筆墨，基本上用一個綽號叫“婦科大夫”的日本兵的所作所為給代表了，因為我不想落入戰爭色情的俗套，因為在日軍眼裡女人是戰利品，戰敗了就得把自己的女人交出來。過多的寫這種細節就等於在國人傷口上抹鹽。
傅小平：我總感覺，在您的筆下，細節本身是沉重的，但細節與細節之間，有一種充滿想象力的輕盈的連接，所以即使是這麼一部承載沉重歷史的小說，讀來讓人並不感覺抑郁。從這個角度，我特別想了解，體現在小說整體或細部，您怎樣處理真實與想象之間的關係？
哈金：對，在重要的細節之間要有戲劇的聯繫，這種聯繫往往是由一些更小的細節構成的。比如，張先生被刺死之前，高安玲得跟魏特林護送女難民去南京大學的難民營，路上要遇見一些日本兵押送戰利品回營等等。就是說，小說家的功力往往在於創造細節的次序，並能讓故事在這個次序中自然地展開。這就需要運用想象力。原生細節本身根本構不成故事，只是事件。
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