據田野介紹，拒絕父輩鋪路，在藝術上保持操守、骨氣的“藝二代”絕非“富二代”的藝術版。“很多‘藝二代’在繪畫上 表現出來的早期天賦，並非享用了多少父輩資源或優越條件，而是在遺傳基因上天生地對景物、顔色、繪畫等具有高度敏感，他們的靈性、感知、潛意識等與從事藝 術所需的天賦比較吻合;此外，長期對藝術氛圍的耳濡目染也有很強的促進作用。”
在田野的印象中，大多數“藝二代”並沒有沾染上“拼爹”的習氣，拋卻父輩元 素，他們也只是個獨立的藝術人。
《中國畫家》雜誌社執行主編、深圳資深藝術評論人江維全則指出80後“藝二代”有別於傳統“藝二代”的優勢：“‘80後’ 藝二代的優勢不在於技法，而在於觀念上。首先，由於西方當代藝術思 潮不斷湧入，80後‘藝二代’可以拋卻傳統小作坊式的‘家學’、‘父傳親授’模式，他們多元化的藝術觀念吸收途徑如網絡、手機、新媒體等，也將對他們的藝 術知識結構構成長遠影響，在他們身上，最有可能實現西方現代藝術元素與中國古韵的完美融合;此外，由於社交網絡的擴大、交通條件的優越，他們有機會從小就 大量接觸畫界名人和藝壇名家，能夠師采眾家所長———這些優勢，既超越了古代的‘藝二代’，又是常規意義上的‘富二代’所不能比擬的。”
深圳本土畫家馬順 先的意見亦與江不謀而合：“‘50後、60後藝二代受限於政治和學習條件，藝術信息只能來源於父輩或極其窄小的途徑，現在，對於70、80後藝二代來講已 經完全不是問題，這些新興’藝二代‘可能’既讀過經，又留過洋‘，當然有理由走得更遠。”
“藝二代”超越父輩要靠“逆反思路”?
脫離父輩光耀，奠定自身藝術地位———這似乎成了眾多“藝二代”一直掛在嘴邊，卻又知易行難的話題。號稱“獨立”的“藝二代”們，總是被有意無意地提及 “我是X X兒子(女兒)”的事實，他們的作品、創作理念也總是被打上鮮明的家族烙印或父輩痕跡，難覓“突破”、“創新”之處。他們的藝術之路，或許比其他草根藝術家們起步更早，卻難免出現畫技過早定型、思維欠缺開闊性、炫技藝而失神韵等“後勁不足”的狀況。
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