一些對中國比較了解的西方畫廊反覆強調，不要忘記中國的龐大與人口的眾多。一個居住了3000名藝術家的村莊，在中國人看來習以為常，在西方藝術經銷商的眼裡則是難以想象的。西方藝術經銷商很清楚，在茫茫的中國藝術家人口中，許多藝術家聰明的繼承了中國傳統文化與美學的理念，並且靈巧地將之納入自己的當代思考與創作中。這些審美標準與理念將遇到具備同樣經歷、想法的中國“消費者”的共鳴——即當下中國的大型收藏家及未來的中小型收藏家。而中國目前的城市化經濟發展，正在不斷孕育具備這種能力的社會群體，其未來的潛力可觀。因此，審美、思想與文化的同質性，必然將培養出一個相對獨立並自主的本土藝術市場。
那麼西方藝術商業機構的機遇在哪裡呢？正是當下中國標準不一而嘈雜的現狀所預留出的潛在操作空間。中國被擺在了國際競爭機制的前台。得以進入國際流通領域的中國當代藝術，在一定程度上可以稱之為西方藝術市場競爭機制中的“勝利者”，而這些“勝利者”還將受到進一步篩選，在經歷藝術、美學、社會、歷史的反覆審判後，直至留出可以被邀請到當代藝術核心價值體系中去的藝術家（名垂青史）。這種建立在殘酷競爭基礎上的價值篩選是藝術界永不泯滅的核心特征之一。
目前，這一篩選機制的絕大部分決策者仍是西方人。西方對東方當代藝術的解讀往往從文化品的角度延伸出其當代藝術的價值。但顯然，中國的當代藝術無法被簡單的文化理由稀釋。中國當代藝術家所特有的自我消解與客體消解式語言，既具備某種普遍性，又帶有中國藝術家獨有的特征。
上述論斷仍過於學術化。換言之，巴塞爾也好，西方各大知名畫廊也好，他們代理中國藝術家並將之推入國際流通領域，是為中國藝術家創造更多的競爭機遇，也使中國藝術家有機會搭上全球化的競爭列車。事實上，西方頂尖的畫廊、博覽會、博物館等，已經位於藝術世界標準金字塔中的尖頂，並且在相對穩定的標準環境中運作。我們與其認為中國當代藝術家的價值被西方藝術市場操作，不如呼籲多出現一些有識之士，把握長遠利益，把中國本土藝術市場的獨立性運作出來，同時更加關注那些不以盈利為目標但關注國際視野的藝術機構。藝術世界是一個信譽體系，追逐短期利益，在長遠看來，必然是一種可惜的放棄。 |
