中評社香港4月15日電／《頂層》雜誌 刊載作者程煜的文章：劉溢的創作，不知有什麼法道，就是會引起“觀者如雲”的局面。查過不少資料，亦親身經驗過一些場面，但仍然很難用“古典油畫手法純熟”或是“主要都畫裸體女人”作為原因來解釋，怎麼會有那麼多人關注他的種種創作。對於那些還不太熟悉劉溢的人，我們願意給出一些佐證。
比如，2005年3月6日紐約國際藝術博覽會開幕時各地藝術家雲集，加拿大Redinc藝術公司的聚光燈下掛著一幅題為“2008——北京”的巨幅油畫，而那個地方總是觀眾鼎沸，成為該次博覽會長時間水洩不通之處。05年之後，這幅畫便引起網上好幾年持續不斷的狂熱討論，數以萬計的解讀令它成為網上油畫點擊率僅次於《蒙娜麗莎》和《星空》後的第三名。
比如，去年4月在今日美術館的首次國內個展開幕式現場，陳丹青、楊飛雲、夏小萬、靳尚誼等同窗與同行紛紛到場，而由於媒體和觀眾實在太多，主辦方邀請的栗憲庭、馮小剛、宋丹丹等嘉賓甚至無法擠入發布會前台。
再比如，今年2月初劉溢在上海美術館(微博)的個展上，雖然連個正經開幕式都沒來得及辦，但卻招徠了無數老中青三代觀眾，館內呈現出的擁擠狀態是專門跑藝術條線的本刊記者多年未遇的。
又比如，2月11日劉溢新書簽售會還是在上海美術館進行，居然來買他書等他簽名的人，排隊要排到二樓去。
最後再給個例子，甚至，連我自家很少進美術館的父母，都電話來問我“你可知道電視上講的那個加拿大華裔畫家的展覽辦到哪天啊？我們也想去看看”。
於是，劉溢的這種神秘氣息，令本刊產生探究一下的念頭。但我也預先想到，所有這些，並非通過一兩個小時的專訪就能剖析清楚，否則還有什麼好神秘的？
讓美術館排起長龍的個展
這次上海美術館的個展，是劉溢和館方一直在攢的，但等到美術館通知說要正式辦展了，距離開展日期僅僅剩下20天！就在那麼緊凑的時間裡，劉溢從藏家手裡借回了大約占整個展覽篇幅三分之二的作品量，比如那幅倍受關注和爭議的《2008北京》、唐炬(微博)收藏的《貴妃醉久》，宋丹丹收藏的《泥女》等等。另外的三分之一裡包括他近年回國後在北京創作還未展出的作品，如去年完成的《烽火戲諸侯》和今年完成的《鐘馗嫁妹》等，總共展出將近40幅作品。
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