2. 當代名瓷的價格走勢。時至今日，當代名瓷的價格已經是今非昔比。是剛剛開始的所謂“價值發現”，還是已經過熱，從而“高處不勝寒”？
談到這裡，我們不能不談到當代名瓷的拍賣。拍賣，對當代名瓷價格體系的形成，起了積極作用，這毫無疑問。可是，我們必須看到，目前當代名瓷的拍賣，很不規範。具體表現在：
假貨橫行。主要集中在民國和建國以來已故藝術家的作品上。但是最近，在世的老藝術家的作品，也頻頻出現假貨。假貨的橫行，一方面嚴重地損害了拍賣公司的社會觀感，拍賣公司在玩危險的“自殘”遊戲；另一方面，藏家的利益，受到嚴重損害。當代名瓷的鑒定，不是問題，而少數人利用假貨圖利，才是問題；
拍賣公司涉及的藝術家集中度過高，成交價過高。隨著工藝美術大師隊伍的迅速擴大以及越來越多的藝術家的參與，本來可以參加拍賣會的藝術家，至少也應當有幾百人。這樣一來，拍賣會才能形成階梯式的價格結構：藏家既可以收藏到超一流藝術家的作品，也可以比較合適的價格，收藏到有潛力藝術家的作品。現在的拍賣，完全是“高舉高打”，無論藝術成就如何，價格越來越高。拍賣，往往高度集中在那少數幾個人，他們作品價格，逐年飛漲，恐怕連拍賣公司都覺得這樣做下去，也太缺乏“技術含量”了。
當代名瓷的銷售渠道。上拍的作品，僅僅是極少數。大多數作品，是如何成交的呢？過去十年，大部分藝術家的作品，基本上是自產自銷。因此，定價權，似乎在藝術家自己手上。凡是採用這種模式的藝術家，其銷售價格通常都不會很高。近幾年來，我們可以明顯地感覺到，越來越多的藝術家，開始和中介公司或藝術經紀人合作。這將是未來當代陶瓷藝術收藏渠道的主流。沒有傑出的職業經紀人的長期不懈的推介，藝術家的成就，很難為市場所承認和接受。當代藝術家作品，凡是能夠有一個長期穩定增長的，沒有一位是沒有得到經紀人的大力協助的。可惜的是，我們的陶瓷藝術家，還沒有充分認識到渠道的重要性。在和經紀人的合作上，目前還處於非常不成熟的狀況。
綜上所述，當代陶瓷的價格，雖然是直線上漲，但是，這種上漲的背後，有過熱的成分，也有不合理的成分。藏家在這種糾結的狀態下，惟有少動多看，做好功課。
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