4. 不斷發掘有收藏有潛力的藝術家的作品。我們應當看到，有些資深藝術家作品的價格，已經遠遠超出了市場可以承受的範圍；而有些大師，則是不斷地重複自己的作品，類似於流水作業。這些作品，雖然是“名家”作品，但是不值得以現有的價格來收藏了。他們的價格，將來勢必面臨較大幅度的調整。而我們所說的有潛力的藝術家，將來市場的公認度以及價格的上升空間，將會非常之大。有潛力的藝術家，至少應當有以下的特點：
作品有鮮明的個人風格，較高的創作難度，且不易被模仿。景德鎮的老一輩藝術家中，汪吟泉首創的“光影青花”系列，在傳統青花的基礎上，大膽借用西方繪畫中的焦點透視和光影表現手法，又採取舞台裝飾性的布局，使得其山水作品，近景有具象，遠景有氣氛，充滿詩情畫意；彭榮新的粉彩“榕樹”系列，布局考究，造型厚實，酷似油畫，但仔細觀之，又有傳統中國畫疏密有致的構圖方法；在中青年教授中，樂茂順的新彩三峽風光系列，以俯瞰的透視方法，將壯麗的山川和奔騰的河流，貼切地放在瓷瓶之上，全景式地展現給觀者，攝人心魄。
作品的價格，將來還有很大的上升空間。如果是單純地欣賞，“有錢難買心頭好”，掏錢購買便是。藝術品投資之要義，是能夠在欣賞其表現力的同時，不斷地享受價格上升的空間。目前的現狀是：老大師，老教授的作品，在拍賣市場上，已經到了一個超前的高度。可能有人會憧憬，價格還會繼續目前的升勢，其主要的一個理據，是和當代書畫相比，區區幾百萬元一件陶瓷作品，並不算昂貴。這種看法，似乎有些道理，卻經不起事實的推敲。當代中國書畫，已經到了一個“普漲”的階段。無論大小名家，皆有其自身的收藏市場。高有高的道理，低有低的邏輯。而當代名瓷市場，價格體系還並不成熟。至少在未來幾年裡，還有相當一部分藝術家的作品的價格，處於非常合理的收藏投資空間，成為“價值窪地”。例如，由於種種原因未能評上國家級大師的老藝術家，中青年教授，具有獨特藝術表現手段的省級高級工藝美術師，他們的精品，值得收藏者關注。在這裡，我們還要看到，現實的情況是，中青年藝術家的成長，和其專業技術職稱和榮譽稱號還是有非常緊密的關聯。因此，我們要特別留意那些有潛力晉升為省級，國家級工藝美術大師和高級工藝師，教授的中青年藝術家。特別是在他們晉升以前就予以關注，收藏。過去的實踐證明，一旦這些藝術家得到晉升，相同的作品至少升值30—50%。
（來源：中國陶瓷） |
