3. 應該收藏誰的作品？這個問題十分必要。從上述分析當中，我們不難發現，在收藏的過程中，藏家最容易犯兩個錯誤：第一是一味追求所謂的“名家”。第二是付出過高的價格。這兩個錯誤，都是互相關聯的。最後的結果，是在今後一段時間內，終於發現，自己的投資，沒有得到應該有的回報；所謂的名家的價格，和他們的藝術成就和歷史地位，並不匹配。我覺得，我們在收藏當代名瓷的過程中，始終應當謹記這樣兩條原則：其一，作品本身，具有很高的藝術性，無論這件作品的作者是否有名；(當然，我們這裡說的“名氣”，是一個相對的概念，而不是一個絕對的概念。就是說，我們應當收藏名家的作品，但絕對不是惟“名”是圖。)其二，如果作品的價格，相對於作品的藝術性，遠遠超出了應有的水平，寧願放棄。如果我們用投資的角度來看這兩條原則，我願意引用巴菲特的話，第一條，講的是不要賠錢；第二條，是要保證，在不賠錢的基礎上掙錢。
以上，我們簡要地回顧了過去十年，中國當代名瓷收藏市場的基本格局和應當探討的問題。展望未來十年，我認為至少有下面一些趨勢，值得收藏家注意：
1. 產瓷區的概念，將逐步弱化。這裡包含兩層意思：雖然各個產瓷區還將保留自己的藝術特色，但收藏家將會將目光轉向更高的視野—藝術家的成就以及藝術品的品位將是收藏的首要因素。其二，景德鎮的名家，無論從數量還是作品的價格上，在可以預見的未來，仍然有明顯的優勢；但是，其它產瓷區的藝術家，特別是其中的佼佼者，將會得到市場的廣泛認可；
2. 各種陶瓷工藝手段，裝飾手法，將會和當代流行的其他藝術表現形式，以及西方的繪畫方式相融合。比如高溫顔色釉和青花，粉彩，鬥彩的融合。西方繪畫中的光影和焦點透視的借用。甚至中國傳統繪畫中的留白手法，等等。即使是主打某一種裝飾手法的藝術家，也要在傳統的基礎上，從題材，視覺感觀上，求新求變。
3. 職業經紀人將逐步成為當代名瓷的主要推廣與銷售渠道之一。藝術經紀人，在西方國家是相當普及的。實際上，中國當代的許多油畫家，正是借助於這些經紀人，才成功進入西方的主流社會和拍賣公司。在國內的中國書畫市場上，藝術家們和職業經紀人的合作，已經成為常態。中國的陶瓷藝術家，目前還有相當多的人，還不習慣同經紀人打交道，也不懂得尊重經紀人在推廣和銷售方面的獨特作用。可喜的是，我們已經看到了許多當代名瓷經紀人的成功。特別是在文化重鎮北京，職業經紀人，已經成為當代名瓷銷售的主渠道。
|
