我記得莫言曾經在一個討論會上談過我，他說范曾先生是一個有童心的人，我大為愉快。為什麼？孟子講不失赤子之心。莫言懷著一顆大地的赤子之心，正如他講，他不是為某一個政治口號服務，我想，莫言以他的藝術真正體現了我們這個民族的靈魂。
我感到欽佩和敬重的是，莫言對這個事情完全淡定的態度，他是一個真正用純潔的、沒有受過污染的眼睛來看待這個事件。因此，他的作品能感人，能真實，沒有虛假，沒有任何的為功利而寫的東西。
莫言這次獲得諾貝爾文學獎，我想對中國文化發展起了一個非常積極的作用。我由衷地祝賀莫言，我以有這樣的朋友而驕傲，以中國藝術研究院有莫言而驕傲。
莫言改變了中國文學形象
中國藝術研究院秋雨書院院長、著名文化學者余秋雨：
我理解莫言作品最核心的東西是什麼，第一，他只寫生命本體，這已經超越了我們一般的現實主義的社會描述了。第二，在邊緣狀態下寫作。第三，他的生命狀態包含著集體記憶。《紅高粱》裡的我爺爺、我奶奶沒有名字，我想一切觀眾都會想到自己的爺爺和奶奶。
我一直認為中國當代文學沒有那麼糟糕，我排名的時候，總是把莫言放在最前面，這不是我自己的一種意見。我這兩天在接受採訪的時候，總說“有沒有可能趁這個機會，大家認認真真再看一遍當代文學作品，看看莫言的，看看賈平凹的，看看餘華的，等等”。我跟朋友講了從上世紀80年代開始的當代文學是相當不錯的，真的整體上不比“五四”以後的文學差，因為那個時候兵荒馬亂，文學有的時候還處於起步狀態，或者說學習狀態。現在那麼多作家當中，當然也是有不同層次的，但最優秀那幾個人的作品和“五四”以後的作品比一點不差，和世界的比一點不差。在這裡要感謝莫言，儘管他未必是有意的，但是對我們的歷史作出了貢獻。就像阿基米德說的，給我一個支點我能撬起地球。莫言先生，你不小心進入到這個支點，你讓中國文學的形象發生了變化。
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