受西方影響但化用得不夠好
記者：類似英文的essay，“散文”有種無法規範、兼容並蓄的特質，董橋對這點相當自覺，他說“散文可以很似小說，小說可以很似散文，現代是mixed一起的了，是否一定要劃分得清清楚楚呢？我看未必。”從這個意義上來看，文無定法，董橋是否拓寬了“散文”寫作的疆界，是一種新嘗試？
趙勇：我不太同意這種觀點，散文確實是一種自由的文體，而任何文體也處在不斷的演化中，會吸收別的文體的特點，但我覺得最核心的東西無法變，不能變。
董橋英文很好，不知道他的文字跟翻譯有沒有關係，精通英語或多或少會影響母語寫作的遣詞造句，句式安排，等等。比如台灣一些詩人，受西文影響，寫出來的詩歌給人耳目一新的感覺，但董橋好像又不是這樣的。可以感覺到他也受了影響，但化用得還不夠好。
記者：都說他寫的東西有才子氣，但也有觀點認為才子氣、文人氣，對文學創作是有害的，您怎麼看？
趙勇：這不能一概而論。文學創作有點才子氣、文人氣也未嘗不可，關鍵在怎麼運用和處理。比如汪曾祺，他的散文有文人氣、書卷氣，甚至有人說他是中國最後一位士大夫，有股士大夫氣，但他的東西還有別的氣，尤其他還引入了很多來自民間的東西，讓它們形成某種碰撞和交融，這樣他的散文就顯得與眾不同。他的文字清新自然，又很有韵味。你能說他沒才氣，沒文人氣嗎？
所以還是要看你怎麼利用。是用其他什麼氣來中和才子氣、文人氣？或是同化才子氣、文人氣？還是你覺得才子氣、文人氣本身就是一種特殊的氣質，要打造，甚至是炫耀，或者是作為某種品牌來經營？
記者：董橋有刻意去雕琢自己的才子氣嗎？
趙勇：感覺他有一些。為掉書袋而掉書袋，有些讀者看了估計會雲裡霧裡。比如：“父親坐在書房裡靠窗那堂軟墊沙發上，兩手捧著一盞新沏的鐵觀音，白煙裊裊，凄凄切切半蒙住他那張有風有霜的臉，沙發的藍絨底子灑滿翠綠竹葉，襯著窗外一叢幽篁，格外見出匠心。”這裡倒是沒掉書袋，但我不喜歡，感覺像是高級“知音體”。
文化快餐吃多了沒營養
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