記者：這些年董橋的書一直賣得不錯，也一直有新書出版，裝幀越來越精致，為什麼今天的讀者會喜歡董橋的東西？背後是否有更深層的原因？
趙勇：以前小資產階級情調一直是被批判的對象，經過批判後小資調調基本絕跡了。社會發展到今天，人們生活富足了，所謂的中產階層、中產趣味、小資階層也都出現了，這是事實。有了這樣的受眾，出版商就會去迎合這批讀者。而董橋的文字可能恰恰提供了適合這個階層讀的東西。所以書商會用心包裝，裝幀做得十分漂亮，吸引受眾。董橋也可能存在一批粉絲讀者，凡是他的作品面世，都一定要“請”回家，讀不讀是另一回事，但要收藏起來。就像你有可能不喜歡他的文字，但書的包裝可能就已經把你打敗，讓你忍不住就買下了。
記者：把董橋放到港台作家裡來看吧，您怎麼看當下的港台作品熱？
趙勇：包括董橋在內的一些港台作家，他們的消遣功能可能更大一些。港台不少作品，比如上世紀八十年代金庸、古龍、梁羽生的武俠小說，瓊瑤的小說，三毛的作品，其實都是大眾文化產品。
大陸革命那麼多年，人們的感情僵硬、板結，基本的七情六欲可能都沒了，只剩下階級仇、民族恨。所以在上世紀80年代，這些軟性的東西一過來，對我們那種僵硬的意識形態有化解和衝擊的作用，對人們有情感教育和人性啟蒙作用，這是正面影響。但這些作品確實又是大眾文化產品，是文化工業生產出來的東西，它最主要的功能是供人消遣和消費。當然文化消費品也有高低之分，但大體上都屬於文化快餐，心靈雞湯。文化快餐可以吃吃，但吃多了沒什麼營養，吃的時間太長甚至會影響人們的口味。
記者：但港台文學中也有非常重要的嚴肅的文學作品。
趙勇：當然，龍應台的作品我很喜歡，齊邦媛的《巨流河》，包括以前的李敖，包括柏楊，確實有鐵骨錚錚的感覺，那就是風清骨峻。不管是做人還是作文，他們流露出來的精神氣質，是好多大陸作家都不具備的。
場面話和私下評價差較遠
記者：文學界是不是存在小圈子的吹捧現象？
趙勇：這是肯定存在的。我不知道香港、台灣是什麼情況，但大陸的圈子化的確比較厲害。經常看到的情況是，一個作品出來，要先開作品討論會，請親朋好友來說好話，說過頭的話，請媒體記者把這些表揚的聲音傳遞出去。在此之前，普通讀者對這個作家並沒有太多的判斷力，而小圈子裡的人，如果他本人還是某方面的權威專家，大家就很相信他的話，無形之中就形成了宣傳和推銷的效果。這種宣傳方式容易給人一種印象，感覺某個作家很牛很厲害，實際上可能並非如此。大家在場面上說的話，和私下說的話，弄不好有時相差還比較遠。
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