雖然陳良軍認為中國當代藝術價格還有很高的上升空間，但從今年春拍的情況看，當代藝術已經出現了調整的跡象。對此，北京保利董事、高級顧問趙旭向記者介紹說，中國當代藝術從2006年紐約蘇富比春拍開始至今年3月份紐約蘇富比春拍，經歷了市場强勁增長的行情。這得益於中國經濟的快速、健康發展，並成為全球經濟矚目的中心。
趙旭說，中國當代藝術孕育了20多年，不斷受到國際藝術界的認可，不少作品進入了國際著名的博物館、美術館等西方主流收藏系統。過去由於受到意識形態的制約，在國內沒有得到更大範圍的認同，隨著中國經濟的蓬勃發展和思想的進一步開放，中國當代藝術逐漸為國內外人士所共同關注，成為國際當代藝術的重要組成部分。歐美、日、韓和東南亞等國家和中國台灣、香港等地區的私人、企業和基金會等紛紛介入其中，國內人士也乘勢而上。重點關注的藝術家有張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義、曾梵志、周春芽、劉煒、唐志岡、俸正杰、劉小東、楊少斌等，以及寫實畫派的陳逸飛、艾軒、王沂東、陳丹青等。並由此關注一些更年輕的當代藝術家。
趙旭認為，自去年年底以來，受國內外經濟和社會環境的諸多重要因素的影響，人們對中國當代藝術的注意力有些減弱。例如美國次貸危機、中國南方的低溫雨雪災害、3·14拉薩藏獨打砸搶燒事件、最近的四川汶川大地震、國內外股市低迷等方面的事件相繼發生。同時即將在8月份舉辦的北京奧運會吸引了全世界更多的目光，所有這些因素都影響了人們對中國當代藝術的關注度。但從保利賑災義拍來看，成交率達100%，大多數作品的價格都非常堅挺，因此，市場還是穩定的。
趙旭說，2008年春拍即將結束，經過一段時期的沉澱，相信到秋季的時候，中國當代藝術市場還會繼續恢復。
二、畫廊：適度的市場運作是必要的
畫廊與拍賣行的聯手做局其實並不是藝術市場的普遍現象，大多數情況下，兩者是作為相同資源的競爭者而出現在彼此的對立面上。自從拍賣公司設立了當代藝術專場拍賣的時候，其在中國內地的發展年限、發展規模都已遠遠高於畫廊。因此，當它與畫廊爭奪同一藝術資源的時候，這個本應處於二級市場，對一級市場作以補充的環節，反以强勢的姿態處於畫廊之側。畫廊不但苦於無力抗衡，而且往往投入諸多人力、財力、物力後推出的藝術家，作品很快被拍賣行征得並拍以高額成交價，難免有“為他人做嫁衣”的尷尬。
開辦畫廊已有十幾年，並在北京798擁有三個藝術空間，以及為了出版畫册之便，成立出版公司的程昕東向記者介紹說，由藝術家、畫廊、拍賣行、藏家以及評論家、媒體組成的中國當代藝術系統目前處於相對混亂的階段。主要原因是當代藝術作為一個新興門類出現不久，各個環節幾乎同時發展，彼此間沒有明確的定位和分工，在這種齊頭並進的狀態下，用一句形象的廣告詞說，就是“Just do it”。“這是正常的，是中國處於原始資本的狀態。只有出台各種規章制度，才能將市場細分，走向規範化”。
剛率領40餘位當代知名藝術家參加希臘藝術展歸來的程昕東向記者透露說，每年他的藝術空間都會參加許多世界各地的當代藝術博覽會，每次參會的基本支出都在五、六十萬元人民幣以上。因此選擇哪個國家的博覽會，帶哪些藝術家作品去參會都像一次賭注雄厚的“賭博”。稍微一點偏差就可能血本無歸。“但是感謝上帝，每次都有所惠顧。”程昕東滿意地說。在他看來，中國有很多優秀的藝術家，即便是在今年灾難不斷、世界經濟情況複雜的形勢下，中國當代藝術品中的精品還是會不斷上升。“但是優劣作品間的價格差會越拉越大，這也是正常的。”
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