張鴻康：對自己收藏的作品及藝術家有信心
已有五、六年收藏油畫經驗，並擁有多家企業的藏家張鴻康，除了國內的春秋大拍外，還頻繁出國參加各種拍賣會，每年投入其中的旅費高達幾十萬元，張鴻康告訴記者“過去我的收藏換手頻繁，但這兩年很少換手，因為對自己收藏的作品及藝術家有信心。”對於目前被稱為炒作風氣日盛的當代藝術市場，藏家張鴻康則認為，“現在的確有一些當代藝術家在炒作自己。但如果認為，所有當代藝術的作品都是炒作起來的，那是公開破壞和否認中國當代藝術史。”張鴻康說，從80年代以來，中國涌現了許多優秀的藝術家，2006年以前的一些當代藝術家的作品價格被低估，例如張曉剛那時價格基本是十幾萬到幾十萬。“我判別藝術家主要從三方面：藝術造詣、藝術家人品、藝術史地位。周春芽早期藝術市場不活躍的時候，依靠藝術維持生活，很勤奮，畫了不少畫，現在畫的數量减少了，但每一件都精益求精。而且他在藝術上很有追求，從不請人幫自己畫畫。劉煒也從來不關心市場，市場里沒有一張畫是他跟朋友打招呼買的。再如這次中國嘉德有張劉煒的作品，有些人想把它炒到500多萬，然後再用這個價格來向劉煒開條件，結果劉煒沒有絲毫配合，並告知朋友不要購買，使得該幅作品流拍。另外，作品價格並不高的趙能智很早就出名了，可他熱愛藝術，不懈追求，盡管畫面不太受人歡迎，但有自己的藝術觀點，也很有藝術修養。”
不過，張鴻康也認為，目前當代藝術也存在很多弊病，例如一些有成就的藝術家，找助手制造自己的作品，作品水准明顯不如以前；一些藝術家完全依附市場方向來創作；還有的藝術家原先走的是學術道路，看到市場不好轉作當代，等當代市場開始出現調整，學術回暖後，又毫無立場地轉了回來。張鴻康說“對於這些不是為了藝術的作品，藏家就需要擦亮自己的眼睛”。
張銳：收藏群體整體顯得淺薄
在當代藝術市場還沒有形成的時期，著名藏家張銳以很便宜的價格收藏了很多“四大天王”的作品，但他向記者透露說，當這些藝術家作品漲到10萬美金的時候，就不再購買了。
“目前當代藝術作品的價格有些已經偏離，市場處於比較嚴峻的狀態。這種狀態來自兩個方面，一是藝術家的創作需要冷靜反思，同時收藏家也到了一個反思的階段。”張銳說，現階段收藏群體整體依然顯得淺薄，從一定方面促成了當代藝術市場的混亂局面，“既然有人願意花大價錢，就有人給你設陷阱”。
現在令張銳感興趣的藝術品很多來自裝置、影像和多媒體。“藝術品是藝術家很個人化情緒的宣泄，我喜歡那些能打動我，同時有心靈溝通的作品。”
高捷：目前優秀藝術家作品的價值是真實的
從事化工産品制造的企業家又兼藏家的高捷從事收藏十餘年，個人收藏涉及油畫、瓷雜、古家具等多個領域，對於當代藝術收藏，他判斷收藏的標准來自兩個方面，一是在美術史上是否站得住腳；二是商業價值。
“藝術品的價值是一種共識，作品通過各種方式的推廣，當大家都認可時，它的價值就體現出來了，並不都是惡意炒作起來的。”高捷認為，目前優秀藝術家作品的價值是真實的，因為市場會對價格虛高，質量不佳的作品作出自然選擇的。“今年春拍，不少一綫藝術家作品比較穩定，例如曾梵志一幅彩色鉛筆畫估價5-7萬元，最後拍到75萬，競投非常熱烈。另外，保利賑灾義拍也拍得非常好，在高捷看來，保利的此次義拍最能反映市場的真實狀態，“因為最後的成交額是要捐贈出去，不太可能有虛假成交，這場拍賣也體現了市場對當代藝術的信心。” |
