中評社香港10月27日電／ 莫言獲獎後，關心中國文學未來的人們似乎看清一個道理：通往世界中心最近的路是用瑞典語鋪就的。這條路上雖然走出了莫言，但目前看來還是一條連村級公路都比不上的斷續小道。諾貝爾文學獎評委之一、瑞典漢學家馬悅然以一組數字比較出它的簡陋程度：2005年到2007年，譯成瑞典文出版的英語文學作品占到七成以上，位列第二的法語作品則是3.6%，而來自亞洲和非洲的作品數量，加起來還不到總數的1%。“這不是瑞典所獨有的情況，歐洲整個的情況差不多如此。”馬悅然說，現在借助發達的交通工具和社交平台，全球的經濟與文化一體化趨勢加強，但文學卻是個例外。外國人能看懂漢字的很少，翻譯成外文的中國著作太少，所以很多具有世界水平的中國作家在外國沒有讀者。
翻譯之稀缺，傳播之困難，在人們對中國文學的期待值調高的今天，尤其需要正視。如果把莫言的獲獎比作衝入終點站的火車頭，那麼火車的身子還在遙遠的後方緩慢搖行。
——編者
小說沒有好開頭，一切都枉費
此時的陳安娜仍然遠在斯德哥爾摩。不過，萬里之外，由諾獎引起的強烈脈衝不斷震動著她。10月11日夜晚之前，陳安娜的微博粉絲原本只有數百人，如今已暴漲到超過10萬人。諾獎宣布當夜，陳安娜曾發出一條以“太陽”和“蛋糕”兩個網絡符號慶祝莫言獲獎的微博，被網友轉發5800多次，評論2500多條，其中大部分是來向她表示感謝的。有人稱陳安娜在中國奪獎過程中“居功至偉”。她趕緊發“掃盲帖”：“諾貝爾文學獎的評委研究一個作家的時候會收集各種譯本。他們看的不光是我翻譯的莫言的作品，還有德文版,英文版,法文版等。他們看了這些不同版本以後才會開始討論。所以不能說沒有我的翻譯莫言就不會獲獎。這樣的說法對其他翻譯家不公平。”
對於陳安娜來說，當下最實在的快樂是她不要稿費才得以出版的一千本《生死疲勞》瑞譯本被一搶而空，同時賣光的還有出版於1997年的《紅高粱》瑞譯本和出版於2001年的《天堂蒜薹之歌》瑞譯本，後兩者起印也僅僅一千本。
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