過去10年間，《獅子王》、《貓》、《劇院魅影》、《悲慘世界》等一部部歐美經典音樂劇密集進入國內，讓以往只有少數人談論的“百老匯”走近了更多人。很快，國內音樂劇市場似乎紅火了起來。近年來，原創或改編的音樂劇接連推出，《電影之歌》、《金沙》、《我為歌狂》、《日出》等，不勝枚舉。可惜，這些原創劇目大多雷聲大、雨點小，能收回成本的鳳毛麟角。
“引進經典音樂劇的演出成本太高，二、三線城市接不下來，熱的只是北京、上海這樣的大城市。而音樂劇要形成產業，必須開發出更廣大的華語演出市場。”田元說。
引進版太昂貴，原創音樂劇還不足以號召市場。《媽媽咪呀！》中文版瞄准的就是中間的這片空白地帶：它選擇的是在全球已擁有超過5000萬觀眾、創造了150億元票房紀錄的品牌音樂劇，由版權人授權、中國人製作演出，演出成本和價格大大降低，可以走入更多城市。
“中國音樂劇演出產業遠未成氣候”
《媽媽咪呀！》中文版採用國際慣例，在全國公開招考演員，由來自英國的主創人員拍板決策。遴選的過程並不順利。兩位絕對主演中，扮演女兒蘇菲的演員直到增加的新一輪招募結束前才出現，她就是有著“自然純樸的笑容”的台灣女孩張芳瑜；扮演媽媽的A角演員田水也很晚才參加征選。田水是有20多年話劇舞台經驗的國家一級演員，但主演音樂劇，還是第一次。
主要演員一個來自台灣地區，一個是話劇演員，這樣的結果，無疑暴露出目前音樂劇職業人才儲備不足的現狀。這在同時擔任上海話劇藝術中心副總經理的田水看來，音樂劇人才匱乏的背後是市場的疲軟，因而很難“養”住人才。 |
