我們對漫畫是否真的存在偏見？
梳著小辮子、曾創作了《笨賊一籮筐》的台灣“漫畫頑童”蕭言中，在出席“海外漫畫家專場”簽售會時戲稱：“編輯配畫家的方式在日本行之有年，台灣嘗試過但沒能持續。為什麼？因為寫文字的人不把漫畫當回事啊。”蕭言中自嘲念大學時，正統藝術出身的校長根本不承認漫畫是藝術，“但是現在可能因為我的漫畫出名了，學校反而自稱是‘漫畫家的搖籃’”。
動漫為社會接受，直接影響動漫教育的推行。香港漫畫家代表介紹，香港政府從今年春天開始和漫畫界聯手推出了中學動漫教育計劃，並編著了一套中學電影動畫藝術教材，供全港高中生使用。動漫教育從中學抓起，除了培養創作者之外，更重要的是培養了一批有藝術品賞力的受眾。香港漫畫發展的黃金時期是上世紀八九十年代，但那時忽略了年輕讀者的培養，導致如今受眾斷層，而受眾是漫畫產業持續發展的保證。
大陸的原創漫畫已經失去了70後和80後的讀者，因為當他們從上個世紀90年代開始看漫畫時，大陸原創漫畫不能滿足需求，導致他們專注於海外作品，而且習慣了互聯網的免費。“我們現在正在逐步培養90後和00後的讀者，如果有一天足夠強大，再反攻70後和80後的市場。”顔開說，“中國漫畫要真正走到光輝時刻，還需要20年。在今後10年之內觀察走向，要麼輝煌要麼死掉。”
趙旭最終還是沒有通過這次招聘會找到工作，因為應聘的那家公司只要Flash講師而他更想直接參與動畫創作。“目前國內還在更多地考慮技術問題，哪個軟件流行就去搞哪個。”趙旭說，“要改變人們的觀念，我認為一個天才大師的出現只是會加速這個進程。日本的動漫也是從二戰後的四格漫畫逐漸發展起來的，我們需要一個漫長的時期。” |
