中評社香港4月12日電／雅昌藝術網刊載文章說，作為一級市場的畫廊，在挖掘、發現、推廣藝術家上的責任是任重道遠的，一個健全的藝術品市場必須有一個廣泛的一級市場做基礎，在一級市場為藝術家的作品形成一個穩定的價值系統，有利於藝術家在市場中穩步、長久地生存下去。在歐美的許多國家，衡量一位藝術家的身價不是看其獲得過什麼獎項，而是看他簽約了哪家畫廊。國外畫廊行業發展已經100多年的歷史，而自國內的第一家商業畫廊的產生——1991年的紅門畫廊，中國畫廊行業僅僅發展了20多年的時間。隨著藝術品市場的發展，到近幾年藝術品市場的繁榮，投身到藝術品市場裡的熱錢開始不斷地湧現，畫廊也在隨後的10多年裡蓬勃發展，許多具有投機性質的畫廊紛紛湧現。在當代藝術集中的798藝術區，市場好時，便會有多家畫廊入駐，經濟危機時，又會有多家畫廊撤離，表明許多畫廊的存在只是一種對熱錢的追逐，一種投機的行為。因此，畫廊的運營周期都非常短，希望盡快地回收成本並賺到錢，在這樣的背景下，畫廊很難形成一個比較全面的代理藝術家機制，常常是市場好的藝術家多家畫廊爭著要作品，而年輕藝術家，當代許多實驗性質的藝術家常常被忽視。
畫廊與藝術家關係模式
畫廊短期、快速的運營模式，使其在選擇藝術家上都非常地謹慎，更不可能有多餘的精力去發現、培養新的藝術家。在國內的普遍現象是：一位藝術家在被畫廊代理之前，都需要不斷地為自己累積展覽經驗。在798藝術區，記者便常常能在各大畫廊看見藝術家們帶著自己的作品，為自己尋找展覽機會，或展覽舉辦場地，這使得798藝術區許多畫廊將出租場地作為一項經營收入。雅昌藝術網記者在採訪一畫廊的工作人員時，剛巧碰到一位前來詢問出租展覽場地的藝術家，工作人員告訴她，畫廊出租場地有兩種情況，一是付展覽展出的租金，一是用作品抵付租金，不過要看藝術家的作品如何。
在畫廊全面代理藝術家此項調查中，記者走訪了798藝術區幾家畫廊，全面代理的藝術家在這幾家畫廊裡面所占比例都很低，有些甚至沒有代理藝術家，只有相互合作的藝術家，而普遍存在的兩種情況是：既有自己的代理藝術家，也有合作藝術家。
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