以調查中收藏型的藝凱旋畫廊的展覽為例，全面代理的藝術家所占比例大概在20%左右，其餘有40%左右為合作藝術家，40%是其收藏的作品；在接受雅昌藝術網採訪時，該畫廊的工作人員說：“畫廊要全面代理藝術家之前都需要對藝術家進行很全面的研究，藝術家的參展情況，獲獎情況，市場情況等等，現在畫廊在選擇藝術家上都很謹慎。對於簽約的藝術家，會每年定期為藝術家舉辦展覽，安排一些推廣活動，但簽約的時間相對都不長，三、五年已經是相當長的時間了，一般是一年一簽。而大多數情況，則是一次性的合作，畫廊覺得某一個藝術家的作品不錯，符合畫廊的定位，便會舉辦一次展覽，在這樣的展覽中，也不一定會安排一些推廣的活動，展覽期間賣出的作品再由畫廊與藝術家分成。”
畫家自力更生是不得已之舉
“對藝術家來說，沒有人願意自己去賣畫，但他們找不到能提供全面代理的機構”這是藝術家張向東前段時間在其微博發布的一段話。在藝術家被畫廊發現之前，只有自己去尋找機會舉辦各種展覽，從群展到個展，好一些的會收到邀請，而許多則需要自己出資或者拉贊助才能舉辦展覽，尤其是對年輕的藝術家。
而因為缺乏比較成熟的畫廊全面代理藝術家制度，畫廊與藝術家之間的關係常常是不太平等的。畫廊要盈利，在從藝術家手裡拿畫的時候，會極力打壓作品的價格，以低於市場許多的價格買斷藝術家一個時期的作品；而畫廊與藝術家合作的情況，在作品出售後的分成也常常不利於藝術家。在這樣的情況下，藝術家不得不自力更生，有時候會繞過畫廊直接與藏家交易，這就讓畫廊與藝術家之間的關係變成一個惡性的循環：藝術家覺得自己的利益被畫廊剝削了，而在畫廊看來，為藝術家舉辦了展覽，進行了推廣，藝術家卻喝水忘了挖井人，最終導致雙方的不信任。藝術家@梁皓sama便在微博上感慨道：“現在畫廊與藝術家的關係變得越來越複雜了。”
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