記者：您能說拍《霸王別姬》的陳凱歌沒文化嗎？
蘆葦：我們必須承認一個事實，人非聖賢，孰能無過。人永遠是狀態的動物。狀態好的時候，他可能有神的光環。狀態不好的時候，可能啥也不是。比如說，陳凱歌，你能相信拍《霸王別姬》的他後來也拍出了《無極》嗎？
記者：2011年，我曾在柏林電影節上問過陳凱歌，他至今認為《無極》是部好片。
蘆葦：這也正常。你再過20年再問他，他還會這麼說。電影就像導演的孩子，他能說自己的孩子不好嗎？
記者：有一種普遍的觀點是，中國電影不接地氣與電影審查有關。
蘆葦：如果把所有問題歸結為審查，那麼我們就無法解釋伊朗電影的光彩。伊朗的電影審查更厲害，婦女的胳膊露多少都是有規定的，我們還能拍裸體呢。
記者：原因是什麼？
蘆葦：是電影人創作的倦怠感。電影跟社會有關係。電影人很難對現實產生熱情，很難有創作的衝動。這個更可怕。
記者：我們也看到一個現象，就是文化上很垃圾的片子票房卻很好，您怎麼解釋？
蘆葦：有的片子在文化價值上垃圾，但是它有娛樂功能。換句話說，它對社會還是有一定價值。至少讓觀眾暫時忘記了生活的重負。我覺得，要警惕的倒是《白鹿原》這樣的片子，既沒有娛樂功能也沒有文化價值。
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