給汪曾祺的獻詞是：同是聯大人，各折月宮桂。
給何兆武的獻詞是：當年春城夢蝴蝶，今日清華聽杜鵑。
給吳冠中的獻詞是：詩是抽象的畫，畫是具體的詩。
給王希季的獻詞是：衛星是天上的詩詞，詩詞是人間的明星。
給楊振寧的獻詞是：科學是多中見一，藝術是一中見多。
書還贈送給了同學趙瑞蕻——另外一位翻譯家。兩人翻譯路數不同，上世紀90年代中期曾就《紅與黑》的翻譯問題在報紙上展開論戰，各執一詞。許淵衝送書時也不尷尬，還是坦坦然地寫了一句獻詞：五十年來《紅與黑》，誰紅誰黑誰明白。此事後來見諸報端，又引起評論者口舌無數。有人描述讀許淵衝回憶錄的感覺“在人情上，他似乎不是中國人。倒有點像是從新大陸來的。”他非常重視感情，又難說諳熟“人情”，狂做文章信手書，一章一句倒都是真性情。不過，這大概就是他自己這本“狂人日記”的有趣之處。
“你的成績很大，沒有浪費那些‘空白’。”蕭乾說
和趙瑞蕻的的爭論只是許淵衝的諸多論戰之一。事實上，三十年來他面臨的非議和質疑從來沒有停止過。
和趙瑞蕻同譯《紅與黑》。趙翻譯成“我喜歡樹蔭”，他翻譯成“大樹底下好乘涼”；趙贊成“市長夫人去世了”的直白，他喜歡“魂歸離恨天”的婉曲。
和另一位翻譯家王佐良討論瓦雷裡的詩《風靈》。對這首形容靈感來無影去無蹤的小詩，王佐良推崇的翻譯是“無影也無蹤，換內衣露胸，兩件一刹那。”許淵衝的翻譯是“無影也無蹤，更衣一刹那，隱約見酥胸。”他的看法是：“若用‘胸部’，既可指男也可指女，一點也不美。”
趙瑞蕻批評他：“許淵衝先生的譯本加了許多不該加進去的東西。”王佐良則認為“酥胸”的譯法是鴛鴦蝴蝶派，是應該特別避免的。許淵衝則大聲反駁：一切景語皆情語，要的是文學翻譯不是文字翻譯。
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