中評社北京3月10日電／上海文匯報報道，諸如莧菜梗、小梅魚這樣的菜，“吃客”會吃得很有味，可要拿到大宴賓客的場合，免不了有人嘀咕“不上道”，這種時候，寧可換上一道炒蝦仁，不出彩，也不出錯。那一場觥籌交錯的奧斯卡，不過是這麼一席中庸體面的家宴，講排場卻不能過了度，要新要巧但不能出格。如此一來，《拆彈部隊》就是那道“剛剛好”的清炒蝦仁，中規中矩，四平八穩，入得了多數人的眼，不是最好的，但絕對是最安全的。這麼說大約有些掃興——盤點上一年的電影，奧斯卡的態度歸結起來不過是“平穩過渡”這樣無趣的四個字，對於導演們而言，這樣的晚上，依然聽話的孩子有糖吃。
與藝術無關的選擇
在給凱瑟琳.畢格羅頒獎時，芭芭拉.史翠珊說了一句“Now the time comes”。是時候了，這一刻終於來了——一個女人拿下奧斯卡最佳導演獎。簡.坎皮恩與索非亞.科波拉都曾距離這結果一步之遙，這一步，終究是由畢格羅跨了過去。在這個男性主導的行業裡，女導演大多忌諱拿性別作文章，更傾向強調電影本身，確實，有時候忘了她們是女人，才是對她們和她們作品的最大尊重。然而看著畢格羅從史翠珊手裡接過獎杯，我卻覺得，這一刻若值得銘記，是性別的勝利，而非電影的勝利。
在凱瑟琳.畢格羅和詹姆斯.卡梅隆這對前夫妻的較量裡，把《拆彈部隊》當成電影作為藝術的“拯救與逍遙”，實在是個善良的誤會。對於奧斯卡，比較妥貼的一種形容是，它試圖給本質上作為工業的電影行業塗兩筆藝術的油彩。換言之，《拆彈部隊》與《阿凡達》之間，並不存在“藝術”與“商業”的對立，奧斯卡的選擇，論根本，不是藝術上“質”的甄選，而是好萊塢這架龐大的工業機器在思量未來的方向。
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