民國時期，書畫辨偽的方法更加進步，水平也有所提高，並日趨制度化、學術化。有關的專論和專著不斷發表和出版，辨偽的知識更為普及。當時，的古物陳列所和博物館中有專門的人員從事系統的書畫鑒定、辨偽工作，而日益發展的古玩業中也出現了大批精於鑒定、辨偽的行家，有些人還據自己的經驗撰成專著，如趙汝珍的《古玩指南》中即有論述書畫作偽和辨偽的專篇，至今仍有一定的參考價值。
解放後，隨著史學研究的深入和文物博物館事業的發展，包括書畫在內的文物研究工作取得了前所未有的成就，書畫辨偽走上了科學化和系統化的道路。從事書畫鑒定的許多專家不但虛心吸取了前人的經驗，而且多有創造和發明，再加上現代科學手段的運用，如以紅外線照像顯示反差極小的畫面、印痕和墨跡等，從而使書畫辨偽之學更臻於完善。他們所做的辨偽工作，認識之全面和深入，方法之完備和精密，論斷之精辟和準確，都是前人不可比擬的。
書畫辨偽應具備的知識
書畫辨偽是一項複雜的工作，正確地辨識出一件偽作，實際上是辨偽者憑藉自己的經驗，運用了多方面的學識，進行分析、綜合、判斷後的結果。因此，對從事辨偽的人來說，除須掌握一些基本的辨偽方法外，還應具備有關書畫及文、史、哲等多方面的知識。與辨偽有關的知識十分廣泛，以下列舉數項與其關係最密切且最重要的知識。
（1）書畫史、書畫創作與書畫鑒賞的知識。
要辨別書畫作品的真偽，首先要了解書法、繪畫藝術的發展史。這包括各種書體和各科繪畫的發展、變化；各個時代的藝術思潮和書畫風尚；各個重要書畫系派的興起、傳承和演進；歷代著名書畫家的姓名、字號、生平、交友及所擅之項、風格特征等等。如果不具備這些知識，辨別真偽是無從談起的。
書畫家的技法特征是辨偽的重要依據，因此對書畫的創作過程和基本方法應有所了解。就此而言，辨偽者最好自己會一點書法和繪畫，這樣就能對如何運筆、用墨、設色、布局、構圖乃至題跋、落款、用印等具有一些感性認識，從而有助於把握書畫家的技法特征。此外，對筆、墨、色、紙絹等書畫用具、材料的特性和製作工藝，及書畫作品的幅式、裝沒等也應有所了解。
具備一定的藝術鑒賞能力也很重要。古代書畫家的作品能夠為後人珍視和保存，總有一定的藝術價值，雖然鑒定界有“真的不一定好，假的不一定壞”的習語，但一般來說，傳世作品，尤其是名家的作品，畢竟是真而好的多，假而好的少，而事實上也確有不少作品是據其藝術上的優劣來斷其真偽的。因而難以想象，一個毫無藝術鑒賞能力的人卻能夠全面而準確地鑒別書畫。
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