台灣文化大學戲劇學系教授牛川海評價說，相比常來台灣演出的京昆戲劇，“《與妻書》觸碰到了兩岸交流的敏感層面。”這既是話劇藝術本質決定的，也反映了兩岸交往隨著“三通”的逐步推進，日趨頻繁、深入的一個側面。
牛川海注意到一個有趣的現象：2006年，賴聲川的話劇選擇了《暗戀桃花源》作為進軍內地市場的“頭炮”，劇中借一段動蕩中失散的愛情，初步涉及到兩岸關係。4年後，以“眷村文化”為背景的《寶島一村》則直截了當把國民黨撤退台灣、島內“戒嚴”、蔣介石逝世、兩岸開放探親等歷史事件搬上舞台。另一方面，《與妻書》慎重地挑選了辛亥革命這樣一個兩岸共同認可的題材，作為“試水”台灣的第一步。雙方都在不斷靠近和往來互動中增進了解，逐步摸索到兩岸歷史、人文、情感的“共振點”。
“過去是遙相致意，如今是面對面實實在在的碰面、握手、聊家常。”雙方人士都認同的觀點是，與其說交流的目的在於“為話劇指明方向”，不如說“尋找差異的過程就是意義所在”。
淺淺的海峽，淡淡的鄉愁
對於廣東話劇院的演員和出訪人員來說，台灣之行的收獲絕不僅限於話劇專業領域內的探討。
巡演期間，劇組成員到台灣各地文博、演出機構參觀訪問時受到了熱情周到的款待。在與台灣文化界人士會談中，大家發現《與妻書》的複印件在兩岸的文博機構都有收藏，一些劇場負責人還向劇組揮動橄欖枝：“歡迎你們多來台灣演出，下次希望能在我們這裡上演《與妻書》！”
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