編劇龔應恬告訴記者，《與妻書》電影版已作為今年國家廣電局的重點影片立項，會在明年黃花崗起義100周年時推出，影片預計將於下半年開拍。電影總計耗資數千萬，其中有將近一半資金來自寶島一位80多歲的匿名人士。“這位朋友不是投資，而是無償投入，對方還特意申明不要掛名，他說，我就是被《與妻書》這部戲感染的，被林覺民感染的，我就是想做一件早就想做的事情”。
“一切文藝歸根到底，戲是假的，情是真的。”此次巡演的邀請方、台灣財團法人周凱劇場基金會董事長、台北藝術大學展演中心主任詹惠登先生感嘆說，“我們都是炎黃子孫，中間卻隔著一條淺淺的海峽，這麼近，又那麼遠，一封世紀情書至今仍然牽動的，還是那一絲淡淡的鄉愁。”
我們這麼想
編劇龔應恬（中國十大編劇之一）內地話劇在台灣同樣能找到自信
內地和台灣由於體制不同，所以戲劇的生存方式、運作機制、審美趣味都有很大區別，尤其重要的是，台灣同行是以市場作為根本生存手段的，有劇組而無專業劇團。最近看了《寶島一村》、《暗戀桃花源》，賴聲川的作品保留了戲劇本體上的追求，又能做到雅俗共賞，不同需求、口味的觀眾都能從其中獲得滿足，兼容並包，很不容易。
說回到《與妻書》本身，關於林覺民和妻子陳意映婚姻的史料並不多，他們是怎樣相識相愛的？兩個年輕人為什麼願意生死相隨，彼此成就對方的意願？《與妻書》裡深沉哀婉的感情，建立的基礎在哪裡？這些問題話劇都作出了回應。
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