解說：然而與艾青不同，他的繼任者丁玲從整風運動伊始，便以一種政治高度正確的面目出現，在針對《人民文學》錯誤導向的批判中，丁玲發揮了重要作用。她也因此成為了重大的贏家，此時的她，身兼中宣部文藝處處長，中央文學研究所所長，《文藝報》主編，三重要職，此刻又將《人民文學》收入囊中，儼然炙手可熱。
徐慶全：我認識的朋友當中，就是當年跟丁玲的學生給我講過，他說你不知道，丁玲當年有多牛，批一個軍大衣，就是大氅，大氅的軍大衣，後邊蜂擁地跟著好多人，到哪去，那就是，很氣派呀，你看胡風日記當中也有這樣的記載，說丁玲如何如何如何的，所以丁玲那時候抓了文藝界的大權，基本上在她手上。
解說：曾經擔任《文藝報》副主編的陳企霞，是當年丁玲最緊密的追隨者，許多批判文章都由其親自主持撰寫。
陳恭懷：每一期都有一個大的批判文章，不是批判這個就是批判那個，我這個選的這個裡面，有好幾篇都是，都是那個他在文藝報給那個寫的批判的，就是這個《腹地》，還有這個《無敵力量從何而來》，就批判那個碧野的，《我們的力量是無敵的》，為資本家，為不法商人做辯護的小說，還有一個明目張膽為資本家捧場的作品，這都是，都是批判。
石灣：唐達成，他的感受是最那個，他當年就是《文藝報》一個年輕的編輯，後來是編輯部的副主任，他就覺得當年《文藝報》就是搞大批判，就是批這個批那個，就是大家拿到《文藝報》的時候，手都要發抖，不知道這一期又批誰了，就是左得很厲害，很左，他自己也覺得丁玲，陳企霞很左。
解說：我是毛主席旗幟下的一個小兵，我要呼喊著毛主席的名字，像戰士一樣衝鋒，晚年的丁玲用文字準確地描述了她在整風運動的表現，這同早年那個寫《莎菲女士的日記》的自由派作家早已判若兩人，其間的變化耐人尋味。
究竟為何會發生這種巨大的變化呢？讓我們再次把目光投向1942年。在1942年的整風運動中，因寫雜文《野百合花》抨擊延安不良社會現象的王實味慘遭不幸，而同樣因寫《三八節有感》招致批判的丁玲則僥幸過關，這場整風運動過後，丁玲主動要求前往中央黨部進行改造學習。
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