所以他就順著路子就寫下去了，現在你看孫犁剩下的什麼，你看孫犁的東西《荷花澱》，確實反映冀中很美，但有一樣，呂正操就說過了，你要想了解冀中的殘酷，五一大掃蕩的殘酷，你就得看王林，不能光看孫犁的。
閻網：我們陝西出了一個大作家叫柳青，柳青寫了一個《創業史》，《創業史》在當時是非常好的，我到現在我覺得《創業史》也是非常多的可取之處，還是算偉大的作家吧，在當時可以講。
他呢，確實深入下去呢，而且也深入到靈魂去了，把一些美好的東西都挖掘出來了，但是他呢，還是逃不開那個框框，沱不開那個框框，什麼框框呢？就是富農以上的都是發財致富的，都是走資本主義道路的，只有貧雇農才是走合作化道路的。
走社會主義合作道路的地所以他就按照這個寫啊，他捉階級鬥爭，都是這樣的階級鬥爭，把富農都推過去，把發家致富都推到資本主義道路。
解說：新的文藝導向還造就了一些新的作家，工農兵作家及其作品，開始作為一個符號登上中國文壇，並成為一個時代的特色。
徐慶全：比如說像徐光耀，《小兵張嘎》嘛，那就是徐光耀寫的，那麼這樣有點基礎的，進來來學習，還有一部分來學習全是工人，農民，就是沒有任何的這種寫作功底的，因為我們文藝要為工農兵服務，我們要為政治服務，那麼讓工農兵的作家來寫工農兵，是不是會更好，所以當時胡萬春，高玉寶，還有一個女的叫什麼名字我忘了，都是當時培養出來的作家，就是工人階級的作家，或者農民階級的作家。
解說：1951年，就在文藝整風運動開始的這一年，無產階級文學結出了碩果，中國有三篇作品獲得斯大林文學獎，除了丁玲的《太陽照在桑幹河上》，還有周立波的《暴風驟雨》，魯藝集體創作的《白毛女》。
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