閻網：她就是說，光說深入生活，要深入生活對不對呢，也對，也對，結果現在把深入生活當成，就是說你到深入生活去幹什麼去啊，結果帶著先驗思想，我到生活中去，去圖解，去證實，毛澤東的文藝政策，毛澤東的政治思想，毛澤東的那個政策那一套，去圖解他去。
解說：據說寫作這部作品的時候，丁玲腰疼得不敷熱水袋就無法入睡，但她自稱從來沒有以此為苦，因為那時我總是想著毛主席，想著這本是為他寫的，我想火線上的戰士，喊著他的名字衝鋒向前一飲，都是為了報答他老人家，為書中所寫的哪些人而堅持下去的。
徐慶全：她寫了這話以後呢，事實上遭到了文藝界的很多人的嘲諷，包括她的秘書張鳳珠都說，說你怎麼能寫成這樣呢，什麼什麼之類的，丁玲說了一句什麼呢，丁玲說你不懂政治。
邢小群：就因為她那個條條框框，教條主義，她已經確立在腦子裡了，由這些人來辦報，辦雜誌，那麼她就，她不但要發表文章，她還要批評文章，批評作品，叫文藝批評，所以他們就慣性，他們就走到這一步了。
陳曉楠：晚年的丁玲，在總結一生的時候語出無奈地說，回顧我這一生，有很多時候我應該坐下來寫文章的，而丁玲的轉變和選擇，也令後來者扼腕長嘆，有人說如果不是這次轉變，依照丁玲的創作能力，她在文學史上的價值可能遠不止此，然而歷史無法假設，當1952年的整風運動來臨之後，政治正確的丁玲很快就成為了文藝整風的旗手，並且直接影響了這場整風運動。
解說：1952年4月以《人民文學》的複刊被標誌性事件，文藝整風運動進入高潮，此前由《文藝報》領銜的批判連篇累讀，一浪高過一浪，這種批判聲勢令作家們膽戰心驚，進行了多年創作的作家們，一時突然間找不到了方向，有些不知所措。
徐慶全：當時我就捉，在文藝整風期間或之前，作家寫作品是兩個原則，第一個，偉大的工農兵原型，第二個是卑微的知識分子原型。寫工農兵也不行啊，王林寫的《腹地》，寫的是工農兵啊，戰爭當中，不也出問題嘛，是吧，那麼寫卑微的知識分子原型，《關連長》，不是，《我的夫婦之間》不也出問題嘛。
所以當時就搞的文藝整風過後，作家就不知道該寫什麼了，根本就不知道該寫什麼了。
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