君特.格拉斯和馬里奧.巴爾加斯.略薩，成名已久，在文學界如日中天的地位無人可撼，在得獎之前，關於他們的介紹評論文章早已汗牛充棟，他們獲獎，可以說是實至名歸，一點都不讓人意外。托妮.莫裡森、多麗絲.萊辛、薩拉馬戈、奈保爾、勒.克萊齊奧，剛得獎的時候。他們的名字對於中國普通讀者來說可能陌生，但是在文學圈裡，各種翻譯類的文學期刊，早就有過介紹和翻譯，只是說沒有成為大眾熱議的焦點而已。
早在1992年，花城出版社就出版了特立尼達和多巴哥作家奈保爾的《米格爾大街》，一本藍封面的小册子，作為《20世紀外國文學精粹》的一種。納博科夫《洛麗塔》的首譯者於曉丹是這本書的校對，也是這套書的編委之一，這套書，因為最早在中國翻譯介紹阿赫瑪托娃、帕斯、熱內、巴別爾等重要作家，以其獨到眼光在近年逐漸成為文青們熱衷於搜集的口碑之作，但在當時，《米格爾大街》只印了區區的1500册。
勒.克萊齊奧的《訴訟筆錄》早在1992年就作為安徽文藝出版社“法國廿世紀文學叢書”的一種出版（主編是著名法國文學專家柳鳴九先生），當時的譯者是許鈞。1998年，譯林出版社再版《訴訟筆錄》，譯者換成了李焰明和袁筱一，許鈞先生擔任校對，這麼晦澀難懂的所謂新寓言體小說當時顯然不會有太大的市場，但並不表示克萊齊奧的重要性被我們忽略了。
而另一類獲獎者真的只能用另類來形容了。波蘭詩人維斯瓦娃.辛波絲卡（又譯希姆博爾斯卡），一生不過寫了200多首詩，得獎之前在波蘭以外沒什麼國際影響，儘管激發了幾米繪出《向左走，向右走》，但其實力恐怕無法與諾貝爾文學獎歷史上眾多偉大的詩人——艾略特、葉芝、希尼、埃利蒂斯、聖.瓊.佩斯、帕斯——相提並論。
當然，這樣的情況在諾貝爾文學獎的璀璨群星中確屬罕見，而且，文學審美總是見仁見智，與譯者的水準也有很大的關聯，辛波絲卡的詩歌，台灣陳黎、張芳齡的譯本就要比大陸林洪亮的譯本更勝一籌，詩意的呈現，在於選詞與韵律的結合，在這方面，台灣同行似更踩在詩歌的鼓點上。
沒聽說過不等於就是垃圾貨。2009年得主赫塔.米勒的出現不要說中國文學界，就是德國文學界都為之一驚，這是從石頭縫裡跳出來的大神嗎？不過翻閱中譯本的赫塔.米勒，除了詩歌不忍卒讀之外，她的小說用詞簡潔有力，叙述不落俗套，常有驚人之語，確屬神品。在非線性的迷幻故事中，赫塔.米勒用她對文字的控制力牢牢掌握，讓人感動、戰栗、心碎，這是文學的力量，而不是名聲的力量。
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