《新民周刊》：你覺得諾貝爾文學獎評委會讀懂你的作品了嗎？
莫言：我想這個諾貝爾文學獎它好像也不是授給作家的一本書的，應該是根據作家全部的創作。評委們可能是剛讀完《生死疲勞》，這部作品剛剛被翻譯成瑞典文，作品帶有某些魔幻色彩，但這個魔幻跟中國的民間故事密切相關，也與現實密切相關。我覺得這個評價也是對的，也不是和我的創作沒有關係，基本表述出了我的創作的一個特質。如果說把我的幾百萬字作品進行全面概括，這麼簡短的兩句話是遠遠不夠的。
《生死疲勞》是我集大成的作品
《新民周刊》：現在你的書在市場上瘋狂脫銷，如果一個讀者想了解你，應該讀你的哪些作品？
莫言：他們可以先讀《生死疲勞》這本書，然後再讀《紅高粱》、《豐乳肥臀》這些書。《生死疲勞》比較全面地代表了我寫作的風格，以及我在小說藝術上所做的探索。
這本書是我對中國的歷史和現實重大問題的一種思考，比如土地問題、農民問題。我在寫作上採用了一種東方式超現實主義的寫法，小說裡面人可以跟動物之間自由地變化，然後通過動物的眼睛來觀照中國最近50年來社會歷史的變化。在語言上我進行了大膽的實驗，力爭用一種最自由沒有局限的語言，來表達我內心深處的想法。所以我覺得這本書是對社會現實和藝術探索比較完美統一的結合。
《新民周刊》：在創作上你越來越自信了。什麼時候開始有的自信？
莫言：我到了50歲這個年齡，才多少有了點自信。過去都是不自信的。寫《紅高粱》的時候，寫完了我想這是不是小說？是不是文學作品，是好還是壞，可不可以這樣寫，都要通過別人的判斷，來給自己定位。到了寫《酒國》的時候有一點點自信，寫完了之後感覺到就是應該這樣，不要管別人怎麼說了，到了《豐乳肥臀》，還是有點猶豫。到了寫《生死疲勞》的時候，就比較自信了。
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