完全的現實主義寫作是不存在的
《新民周刊》：你怎麼看中國這樣一個農業大國的工業化、城市化進程？
莫言：我認為這種幾近瘋狂的工業化進程會受到歷史的懲罰，我覺得應該慢一點，沒有必要這麼快。為什麼要這麼快的速度呢？我這兩年去了很多地方，發現當年改革開放步伐比較慢的地方，反而吸取了很多教訓，避免很多錯誤，我給他們題字，“春潮帶雨晚來急”，慢就是快，你為什麼要那麼快呢，你蓋了這麼多水泥鋼筋怪物，拆掉就是永不消解的垃圾。當時所謂的引進，外來的投資，國外的垃圾產品、高污染產品，利用我們的廉價勞動力，把我們的土地破壞掉，把我們地下水污染，代價太大了。
《新民周刊》：也有人說，你筆下的農村不真實，充滿了魔幻離奇色彩。你怎麼看待那些以現實主義方式創作的農村文學作品？
莫言：每個人都有自己的現實，許多所謂現實主義的作品，在我看來是虛假的。我們回頭看上世紀50年代60年代包括70年代那些所謂的現實主義代表作，用我的眼光來看，帶著很多虛構和偏見。當你深入到一個鄉村，把歷史具體化感情化以後，你發現過去的經典作品裡面描寫的歷史，實際上帶著強烈的偏見，實際上是非常主觀的，根本不客觀。從寫歷史小說的角度來說，每個人都有自己的歷史，實際上每個人都有每個人的現實觀。
用小說客觀地再現現實、再現歷史，基本是一個謊言，哪怕是高喊著“我是現實主義的作家”，高舉著完全忠於現實的大旗，由於個人的主觀視角，由於個人狹窄的目光，不可能真實地再現一個歷史事件真相，完全的現實主義寫作是不存在的。
《新民周刊》：農村曾經是一批作家的精神家園，但這個精神家園在今天已經粉碎了，桃源夢醒，對以農村為主要寫作對象的你來說，會不會是一個問題？
莫言：精神家園不會像空氣一樣蒸發掉，土地依然是瘡痍滿目地在那裡擺著，荒蕪的土地上長出了很多過去已經絕跡的植物，很多已經絕跡的飛禽走獸又出現了，這是一種新的現實，具有更大的文學性。
每個小說家都有自己的小說倉庫，有成品，還有半成品。農村生活也是非常廣闊的，它也有各行各業，我的小說表現的是一點點，其他的很多東西都可以寫，比如歷史的、戰爭的、女性的，關於山東人幾百年來怎樣背井離鄉闖關東，沿著黑龍江，一直到了阿穆爾河入海處，怎樣在白雪皚皚之下返回故鄉，這些題材都可以寫成小說。我不擔心沒東西寫，只擔心寫不好，糟蹋了素材。
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