從赫塔.米勒的獲獎也可以看到，瑞典文學院選擇獲獎者的標準，只在於文學本身，在於作家對人性的挖掘與體驗。當然了，從諾獎頒發之日起，詩人和史詩性的小說家，就頗受評委的青睞。略薩和托馬斯.曼的作品一樣常常厚如磚頭，馬爾克斯的《百年孤獨》雖然有遊戲的成分，但從家族的百年變遷來折射哥倫比亞的國族命運，顯然正中諾獎評委的心意。這一次，法國普羅旺斯大學中國語言與文學教授諾埃爾.杜特萊就這樣評價莫言的《豐乳肥臀》：“這是一部宏大的史詩般的小說，足可以和托爾斯泰、巴爾扎克和馬爾克斯的作品媲美。”史詩性，一直是諾獎最具標誌性的評獎標準之一。
與此同時，近20年來，個性昭彰的作家開始越來越多地走上歷史舞台。但那並不表示諾獎開始從重口味走向小清新，耶利內克的《鋼琴教師》寫的就是一個性變態女教師的故事，這似乎非常另類，不該為那些年過花甲的高齡評委所喜，但你要知道，魔幻現實主義、法國新小說、存在主義、新寓言派、結構主義現實主義……各種實驗潮流或多或少都能在諾貝爾文學獎的舞台上找到它們的代言人。大江健三郎，簡直就是法國存在主義老法師在日本的入室弟子，哈羅德.品特的實驗性讀過他劇本的應該都感同身受，毋須在此多言。
就具體的流程而言，諾貝爾文學獎評委會前主席謝爾.埃斯普馬克之前接受採訪時介紹說：“每年諾貝爾文學獎初評委員會由院士中的5位組成，他們的工作量巨大，要看很多作家的書，眼睛都快讀傷了。自2月至5月，先從全國200位被提名作家中選出20多人，5月底再篩選出5個決選名額，通常這5個作家來自不同國家，甚至不同大洲。而這5個人的名字，只有18位讀者知道，我們必須小心地守住秘密。當9月再次開會時，所有院士都已看過作品了，經過3周激烈討論，最後由全體院士投票決定今年的獲獎者。”
所以，理論上，公眾不太可能知道誰被提名，也不可能在事先知道今年最終的獲獎者，但今年居然有大批媒體堵在莫言山東高密的老家，是押寶押對還是有人透風？外人不得而知。
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